国画“四君子”——兰
梅兰竹菊四君子，千百年来以其清雅淡泊的品质，一直为中国的文人墨客所钟爱。
四君子之一的兰是一种植物。可是对于文人画家来说，兰却是一个文化的符号，是他们表情达意的一个载体。在中国古代的大部分文人画家的眼里，兰即香草，象征着一种理想，它可以作为一种操守和德行的追求的表示物，也可以作为一种美感的对象化。
画家画兰，始于宋末赵孟坚、郑思肖（号所南）。也许是兰花这种植物的生态很适合国画的工具笔和墨的发挥，很适合中国历代文人画家普遍具有的清高、飘逸、雅兴的、动态的表露，所以自宋后，画兰名家迭起辈出，相继以兰花为载体，把他们的理想、情趣、美感、个性发挥得淋漓尽致。
往往是五叶三花即形态毕现，情趣盎然。加上艺术书法的题文题诗题句（中国古代的画家往往也是书法家、诗家、园林花卉的行家），或寄情或寓意，笔简意赅，意境邃深，辄成珍品。
兰草的画法
画兰如写字，写兰之妙气韵为先。
一、叶的画法
起手第一笔，是决定一株兰花的结构、位置之关键。兰花叶有扭曲或飘动，但一般都以一笔画出。常有“一笔长，二笔短，三笔破凤眼”的绘画技法。对于兰叶的宽度变化，以笔的提按加以表现。稍微提笔则叶细，稍微按笔则叶宽。叶片扭曲的部分，稍稍提笔。撇叶行笔须有起伏断续之变，收笔须力到毫端，切忌尖露轻滑。
1、第一笔一般是长叶，笔势长而有力，先从根部藏锋起笔，成“钉头”状。
2、根据第一笔笔势画第二笔，并和第一笔相交成凤眼，第二笔略短于第一笔，两笔不能平行。
3、第三笔破凤眼，前两笔交叉处从中破之。破凤眼后应形成一大一小两个''眼”，切勿平均切分。
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4、三笔为一组，五笔亦为一组。画好后，可在旁边补稍短的两笔，并和前三笔相交，不宜平行。短叶也可以从叶梢起笔，画向根部。叶梢有尖有秃，但笔锋不宜过尖。注意表现出叶片之间充满变化的相互关系。在实际创作中，有时候画完花之后，作为调整画面需要可再加上短叶。
5、画面上出现两株或多株兰花，首先应确定主次关系，以突出主体。一般主体应花叶多而密，客体应画得简单而少些，墨色也可淡些。其次，在两株兰的位置关系上，有前后、高低、左右、斜向之不同。各株兰叶之间应相互照应，顾盼有情，主次分明，并体现出主体感及空间感。
二、兰花花朵的画法
画花先以两笔画中心位置的花瓣，通常由外向内用笔。中间两瓣短而肥厚，周围数瓣长而瘦劲。角度不同，花瓣的大小应有变化。花有俯仰、向背、含苞、正侧、疏密等变化，应一气呵成，忌雷同。
三、花蕊画法
花蕊如人眉目，一至四点均可，如作草书的“上、下、小、心”等字形，下笔沉着肯定，笔势跳跃而连贯。待花即干未干时以浓墨点蕊，便显生动活泼。
示例一：
示例二：
示例三：
兰花整体的绘画技法步骤
步骤一：画主叶。先画出从左下方向右上方伸展的第一笔；第二笔亦从左下方向右上方斜出，与第一笔交叉后弯折呈下垂状；第三笔破“凤眼”。
步骤二：画小叶。将短而细的小叶画在长叶根部。
步骤三：画两朵花。其中，满开的一朵，半开的一朵。满开的兰花朝向左边，与兰叶相背。半开的一朵隐于叶后，有“犹抱琵琶半遮面”之意，一隐一现，相映成趣。最后落款，钤印。
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